Feitelijke gegevens

• 1e druk, 2017
• 240 pagina's
• Uitgeverij: Nijgh & Van Ditmar

Flaptekst

Eerste zin

Vanuit de trillende lucht boven het asfalt worden we beslopen door een geest. Net als we willen gaan gillen, zien we dat het een zwerfster is. Een vrouw die plastic tassen vol ongeluk met zich meedraagt.We zitten te lunchen op een of ander terras bij een of ander winkelcentrum in een of andere stad. Het is loeiheet, de meeste shops zijn dicht, er is bijna niemand op straat. Mama heeft haar portemonnee op tafel gelegd, wat sowieso een stomme actie is. De zwerfster kijkt ernaar zoals een uitgehongerde leeuw naar een springbokje kijkt.

Samenvatting

Personages

Claire

Claire is vroeger nogal een losbol geweest. ("Avond na avond stond ik te kronkelen in een kooi op het podium. Liet mezelf vollopen met gratis tequila, kreeg vijfenzeventig gulden zwart op de koop toe, nam zo nu en dan een aantrekkelijke gozer mee naar huis, sliep de volgende dag mijn roes uit, klooide een paar uurtjes op de redactie, deed mijn training in de sportschool en startte daarna hetzelfde programma opnieuw.") Maar ze is later wetenschapsjournaliste geworden. Door de oproep van haar dochter-tweeling is ze de vaccinatie tegen baarmoederhalskanker gaan onderzoeken en komt tot een negatieve conclusie. Haar huwelijk is intussen spanningsloos geworden en ze is een jaar ervoor vreemd gegaan. Een vriendin heeft haar destijds afgeraden om met deze jonge man weg te gaan, omdat je dan als een vlinder gedraagt. Claire komt er tijdens de roadtrip achter dat ze er het beste aan doet om de rest van haar leven maar bij Rogier te blijven en samen oud te worden. Ze weet niet dat hij bij een andere vrouw een kind heeft gemaakt en in twijfel leeft of hij met haar zal doorgaan. Door het artikel leven ze steeds op voet van oorlog en dat bederft de vakantie. Ze verwaarloost toch ook wel haar tweeling wat aandacht betreft en dat leidt uiteindelijk tot een bizarre ontknoping.

Rogier

Rogier is wat ouder dan Claire en is jurist. Hij speelt in zijn vrije tijd in een band ('See you in court') en gaat dan wel eens vreemd. Hij heeft Jessica zwanger gemaakt en die wil de baby houden. Hij moet kiezen. Omdat hij druk en slordig is met de social media weten zijn twee meisjes van zijn situatie af. Hij staat onder stress: hij moet Claire te woord staan over het omstreden artikel, hij moet Jessica blijven paaien en hij moet aandacht besteden aan zijn bedrijf dat een lucratief contract heeft gekregen van het bedrijf dat de vaccinaties exploiteert. Aan alle kanten zit hij klem, is ook niet met vakantie vieren bezig, maar meer om te overleven en te telefoneren. In dat opzicht noemen zijn twee dochters hem met recht "loser." Hij drijft de zaak met Claire op de spits en ook hij krijgt dus de rekening gepresenteerd.

De naamloze tweeling

Bijzonder omdat deze twee 13-jarige meisjes geen naam hebben en in de wij-vorm vertellen. Dat is een mooie vondst voor een eeneiige tweeling. Ze hebben gehoord dat ze eigenlijk nog een broertje hadden kunnen krijgen. Ze voelen zich schuldig dat zij wel zijn geboren en praten met hun "broertje." Ook laten ze zich door hem leiden door dingen te doen, zoals een voodoo-ritueel, waardoor hij in het lichaam van de ongeboren Otis kan kruipen. Ze volgen ook zijn advies op om in zee verder te gaan zwemmen dan eigenlijk mogelijk is. Met de bizarre ontknoping tot gevolg.

Het niet bestaande broertje

Over het jongetje is al veel gezegd. Hij bestaat alleen in de verbeelding van de tweeling, maar beïnvloedt toch hun gedrag en hun handelen. Hij maakt misbruik van hun schuldgevoel. Hij is eigenlijk het belangrijkste "springboontje." Ik denk dat hij als hij wel geboren zou zijn, een vervelend pestventje voor zijn zusjes zou zijn geweest.

Jessica

De minnares van Rogier is geen vertellend personage, maar door wat we over haar te weten komen, is zij toch wel het standaardtype van de minnares die de getrouwde man verleidt, hem een kind bezorgt en eisen gaat stellen met als chantagemiddel dat ze alles zal bekend maken. Dat blijven nare, veeleisende types. Maar ja , mannen moeten ook beter weten, zou ik in navolging van de imaginaire mijnheer Hakido willen zeggen.

Quotes

"Ik doe het voor. Stop met zwemmen. Laat me drijven. Ze doen me na. Misschien tien of twintig seconden draagt de zee ons. Dan spoelt er een golf over ons heen, duwt ons onder het wateroppervlak. Zodra dat zich boven ons sluit, beginnen we te zinken. Ik zie mijn zusjes links en rechts van me traag naar beneden zakken en ik zak met ze mee. Hun wangen zijn bol, hun ogen dichtgeknepen, hun haren slierten als zeewier om hun hoofd. Ze doen geen enkele poging terug naar boven te zwemmen. Ze lijken nu al bewusteloos. Dwarrelen als herfstbladeren. Het is mooi, maar heeft ook iets griezeligs. Ik kijk weg, naar de verspringende lichtvlekken op de golven hoog, heel hoog boven ons." Bladzijde 100

"Toen mijn affaire met Cas stukliep, ging ik dood van ellende. Als ik ’s morgens wakker werd had ik geen idee hoe ik de avond moest halen. Alles was grauw, alles was leeg. De essentiële huishoudelijke en moederlijke taken volbracht ik, maar verder deed ik niets. Hele dagen zat ik achter mijn bureau naar de muur te staren. Mezelf te pijnigen met herinneringen aan hem. Aan ons. Onze correspondentie terug te lezen. Beelden van ons samen op te roepen. Hoe we urenlang elkaars handen vasthielden en in de ogen keken, bij de zeldzame gelegenheden dat we überhaupt zo lang samen konden zijn." Bladzijde 80

"De wegloopactie van de tweeling, mijn gefrituurde hersenen in die rotwoestijn, de weigerachtigheid van Claire om mee te denken over een oplossing in ons beider belang. Ik kreeg een mail van Arne, die namens de producent van dat kutvaccin liet weten dat ze hun opdracht intrekken als ik niet binnen vierentwintig uur met de bevestiging kom dat Claire haar artikel terugtrekt. En zelfs Jessica denkt me een ultimatum te moeten stellen: als ik niet voor het einde van de vakantie laat weten hoe ik de toekomst denk in te richten, dan neemt zij het heft in handen en zal ze Claire verwittigen van onze affaire en haar zwangerschap." Bladzijde 144

"Ik schrok me lam toen ik toevallig las dat er van alles wat je hebt uitgewisseld via Messenger een kopie in je Facebook-account staat. Wist ik veel. Ik kijk nooit op Facebook. Klotezooi. Achterklap. Privacyschenders. Maar het bleek inderdaad te kloppen. De hele chatgeschiedenis van Jessica en mij lag daar gewoon voor het grijpen. En ik was ook nog eens zo stom geweest om niet uit te loggen. Terwijl ik mijn laptop om de haverklap uitleen. Maar ik kan me niet voorstellen dat de tweeling wist dat ze in mijn account konden komen. Dat zou betekenen dat ze alles weten wat er te weten valt. En als dat zo was, dan hadden ze die kennis ongetwijfeld allang tegen me gebruikt." Bladzijde 123

"Dan staan we stil. De motor is afgeslagen. Iedereen houdt zijn mond. In slow-motion daalt minstens honderd kilo zand op ons neer.‘Als we maar niet vastzitten,’ zegt mama uiteindelijk.‘Bad karma,’ roepen wij.‘Bad karma voor je kop kunnen jullie krijgen,’ zegt Loser.Die rekenen we goed. Dat was tien. Nog maar één bad-karmaatje en dan hebben we ons ‘jullie-zijn-te-jong-om-espresso-te-drinken’-record van vorig jaar in Italië verbeterd." Bladzijde 111

"Maar pap,’ zeggen ze, zodra ze weer enigszins normaal kunnen praten. ‘Ze verkopen ook jumping beans. Die zijn wel echt. Mogen we die?’‘Springbonen? Die ken ik alleen uit stripverhalen.’Opgewonden trekken ze me mee. Naast de kassa staat een display met tientallen doorzichtige plastic doosjes. In elk doosje wiebelen vijf boontjes heen en weer. Het verklaart in ieder geval het vreemde tikkende geluid in de winkel. Ik kan me nauwelijks voorstellen dat ik niet weer in de maling genomen word. De kassajuffrouw, een oudere dame met een Mexicaans uiterlijk, ziet mijn twijfel.‘Look.’ Ze schudt een paar keer flink aan het display. Op slag houden alle boontjes zich gedeisd. Doodse stilte.‘Now wait.’Na tien tellen begint het eerste boontje weer te bewegen." Bladzijde 57

"Onze gezamenlijke vakanties zijn de brandstof waarop de machine de rest van het jaar draait. Als Rogier dit keer de godganse dag met zijn telefoon bezig blijft en uit zijn luchtbel weigert te komen, dan houdt het op. Dan is de poging om elkaar te hervinden voor het eerst mislukt en zijn we onherroepelijk bij de slotakte van ons huwelijk beland. Temeer daar de inzet dit keer hoger is dan ooit. Dit is de reis waarvan Rogier al sinds zijn studententijd droomt en die ik minutieus in elkaar heb gepuzzeld op basis van alle aanwijzingen die ik had. Niet uitsluitend omdat ik Rogier de reis van zijn leven gun, ook omdat ik me ergens op wilde storten toen Cas en ik vorig jaar een punt achter onze affaire zetten." Bladzijde 12

Thematiek

Familiebanden/ familiebetrekkingen

Het thema van deze vijfde roman van Wanda Bommer is veelomvattend, maar misschien is het wel het beste samen te vatten met het wat ruimere "Familiebetrekkingen." Want eigenlijk draait het in deze knap geconstrueerde roman van Bommer weer om de relaties tussen familieleden, zoals dat ook al het geval was in de twee vorige romans: "Panorama West "en "de Bijvangst." Zo is daar in de eerste plaats de relatie tussen Rogier en Claire. Hun huwelijk heeft de (seksuele) spanning verloren en beiden zijn vreemd gegaan. De jonge Cas heeft Claire nieuw elan bezorgd en de in een band spelende Rogier heeft regelmatig onenightstands gehad. Thuis bakt hij er in bed weinig meer van. Maar de laatste verovering ging verder en deze Jessica heeft zich zwanger laten maken. Voordat hij op reis met zijn gezin gaat, heeft ze hem een ultimatum gesteld en daar lijdt hij mentaal wel onder. Zal hij zijn gezin in de steek laten? Jessica is toch ook wel wat oppervlakkiger dan Claire die wetenschapsjournaliste is. Maar dat levert weer een nieuw probleem op. Ze heeft zojuist een artikel over vaccinaties tegen baarmoederhalskanker geschreven. Haar eigen dochters (resultaat van een IVF-behandeling) hebben een oproep gekregen van de overheid om zich te laten inenten. Claire is er niet van overtuigd dat dit nodig is en gaat op onderzoek uit. Ze komt tot de conclusie dat er misschien wel sprake is van een lucratief commercieel complot en wil dat in een artikel publiceren. Daar komt een tweede strijdpunt met Rogier. Zijn kleine advocatenkantoor is benaderd door de farmaceutische firma die het vaccin op de markt brengt. Het zal zich terugtrekken wanneer zijn vrouw het artikel publiceert en dat zal veel geld kosten. Rogier moet dus met of voor zijn vrouw knokken vanwege twee dreigende chantages (die van Jessica en die van de farmacie). Beiden denken tijdens de door Claire perfect georganiseerde reis over het verloop van huwelijk en/of het voortzetten ervan. Dan spelen ook de verhoudingen met de kinderen een rol. De 13-jarige tweeling (resultaat van een IVF-dus, waarbij een denkbeeldig broertje ook nog om het leven is gekomen) is door laptop-slordigheid van Rogier achter zijn relatie gekomen en noemt hem sindsdien "loser." Ze voelen zich daarnaast schuldig aan de dood van hun niet-geboren broertje, praten met hem en volgen zijn advies op, hoe bizar dat soms ook is. (voodoo, in zee lokken) Zo maken ze een interessante trip door het zuidwesten van Amerika waarbij de tweeling zich soms afzet tegen de ouders, maar ook hun relatie met puberogen relativeert. Het levert uiteindelijk een bizar einde op waarbij Rogier en Claire waarschijnlijk met nog meer schuldgevoel door de rest van hun leven zullen gaan.

Motieven

Kind-ouderrelatie

De kinderen hebben niet zo'n geweldige relatie met hun ouders. Het is ook een kwestie van aantrekken en afstoten. Het meest trekken ze nog op met hun vader: ze hebben een gemeenschappelijke voorliefde voor zwemmen. Maar sinds ze weten dat hij een vriendin heeft, die ook nog zwanger is, noemen ze hem Loser. Van Claire lezen we wel wat over haar relatie met de tweeling. Ze is bij hen betrokken geweest, omdat ze slechts via een IVF-behandeling zwanger kon worden. Maar ja, daarbij is nummer drie van de mogelijke drieling niet tot leven gekomen. Maar ze is ook bezorgd als ze een oproep krijgt voor de vaccinatie van de meisjes. Dan zoekt ze het fanatiek en tot de bodem uit. Ze kan er ook niet goed tegen dat de tweeling tegen het broertje blijft praten. Ze doet soms heel erg onaardig tegen hen en dat is omgekeerd ook het geval. Nu komt die houding bij pubers nog wel eens voor. Komt ook voor in de roman "De Bijvangst waar een meisje" tegen haar zin mee moet op vakantie naar Italië en dan ook rebelleert en wegloopt.

Schuldgevoel

Zie daarvoor onder relatie broer-zus.

Magie

Magie speelt wel een rol in het verhaal. Het niet-levende broertje haalt zijn zusjes over voodoo-rituelen toe te passen om hem te kunnen laten plaatsnemen in het nog niet geboren zoontje (Otis) van Jessica en Rogier.

Relatie tussen broer en zus

De tweeling heeft een schuldgevoel tegenover hun nooit geboren broertje. ze zien hem steeds nog in levende lijve voor zich en luisteren naar hem. Ze praten met hem en volgen zijn adviezen op: het voodoo-ritueel voeren ze uit, Ze volgen hem in zee en laten zich daar zinken. Dat doen ze allemaal uit schuldgevoel en om hun broertje toch een lichaam te geven. Ze vinden dat ze hun broertje "geabsorbeerd" hebben.

Liefdesrelatie: problemen/echtscheiding

Het huwelijk tussen Claire en Rogier is uitgebloeid. Rogier heeft weinig zin in seks met zijn vrouw. Hij besteedt weinig aandacht aan haar, maar hij gaat wel vreemd. Het gaat dus een keer goed mis met hem en Jessica als ze zwanger wordt. Dan komt hij voor de vraag te staan of hij bij Claire blijft of dat hij voor Jessica kiest.

Dood

De dood speelt ook een rol. Het broertje is in de moederschoot overleden. Ze bezoeken nog wat bizarre plekken waar mensen gestorven zijn. De kleine springboon Otis overlijdt. Misschien overlijdt daardoor ook ongeboren baby van Jessica en Rogier. En aan het eind sterft zeer waarschijnlijk een van de meisjes omdat ze zich beiden laten meevoeren door de lokroep van het broertje.(moderne versie van het Lorelei-motief)

Overspel

Overspel is een motief dat in deze roman voorkomt. Allereerst is er Rogier die een aantal keren vreemd is geweest. Dat moet kunnen vindt hij. Maar hij is nu een jaar met Jessica en die is zwanger van hem. Ze wil dat hij een keuze maakt en dat was niet de bedoeling. Maar ook zijn vrouw Claire heeft een overspelige relatie achter de rug met de jonge Cas die haar weer een seksueel bestaan teruggaf. Hij heeft alleen na een half jaar gekozen voor zijn vriendin.

Maatschappijkritiek

Claire wil in haar artikel beweren dat de commercie bepaalt wat goed is voor de mens. Het bedrijf dat een regering zo ver krijgt dat het vaccinatie tegen baarmoederhalskanker voor meisjes bijna verplicht stelt, verdient miljoenen euro's. Wanneer er tegengas komt, wordt die persoon onder druk gezet. Ze vindt de vaccinatie tegen baarmoederhalskanker eigenlijk best een gevaar.

Motto

Er is geen motto

Opdracht

Er is geen opdracht 

Titelverklaring

Onderweg op reis in het westen van de Verenigde Staten  wil de tweeling van Claire en Rogier een doosje springbonen (jumping beans) kopen.
‘Maar pap,’ zeggen ze, zodra  ze weer enigszins  normaal kunnen praten. ‘Ze verkopen ook jumping beans. Die zijn wel echt.  Mogen we die?’‘Springbonen?  Die ken ik alleen  uit stripverhalen. ’Opgewonden trekken ze me  mee. Naast de kassa staat een display  met tientallen  doorzichtige  plastic doosjes.  In elk doosje wiebelen vijf boontjes heen en weer. Het  verklaart  in ieder geval het  vreemde  tikkende geluid in de winkel. Ik kan me nauwelijks  voorstellen  dat ik niet weer in  de maling genomen word. De kassajuffrouw, een  oudere  dame met een Mexicaans uiterlijk,  ziet mijn twijfel.‘Look.’ Ze schudt een  paar keer flink aan het display. Op slag houden  alle boontjes  zich gedeisd.  Doodse stilte.‘Now wait.’ Na tien tellen  begint het eerste boontje weer te bewegen.
Dat is een letterlijke verwijzing naar de titel.

Er is niet veel fantasie voor nodig om te bedenken dat de springbonen ook symbool zijn voor de vijf personages die in het verhaal een rol spelen. Ook zij hebben een innerlijke en een uiterlijke kant die verschilt. De andere personages komen niet te weten wat ze zelf denken en uitspoken. Het vijfde springboontje Otis gaat dood en wordt begraven, wat ook al een symbolische vooruitwijzing is. (Bad karma) 


 

Structuur & perspectief

Er zijn drie delen in de roman.
Deel I : Drie
Deel II: Twee
Deel III: Een 
Dat lijkt een eenvoudige indeling, maar de getallen hebben wel een symbolische betekenis.
In deel I wordt gesproken over een naamloze tweeling en een broertje dat bij de IVF-procedure het niet gered heeft. (a vanished twin)  Maar de tweeling doet net alsof het broertje in leven is en praat ook tegen hem.
In deel II wordt het broertje met een Voodoo-ritueel weggetoverd. Hij is dan even uit beeld  verdwenen. Er zijn dus nog twee kinderen over. aan het einde van dit deel keert hij echter terug.
In deel III is het broertje weer terug en verleidt de tweeling te gaan zwemmen. Ze gaan verder dan gewenst en ze komen te verdrinken. Het broertje neemt plaats in het lichaam van een van de verdronken meisjes.

De drie delen worden alle onderverdeeld in kleine hoofdstukjes die met typografische tekens worden aangegeven. In deel I zijn dat drie sterretjes, in deel II twee sterretjes en deel III één sterretje. De hoofdstukken scheiden ook de vertellers. Er zijn twee ik-vertellers,  vrouw en moeder Claire , man en vader Rogier. Daarnaast is er een bijzonder perspectief: de wij-vorm, want de tweeling praat steeds in de wij-vorm (mooi symbool voor de tweeling die uiterlijk niet uit elkaar te houden is). In deel III komt er een derde ik-verteller bij. Dat is het tot leven gewekte, voor de geboorte overleden broertje en zoontje. Die vertelt het bizarre slot.

In principe is er sprake van een roadnovel die chronologisch door de drie vertellers wordt meegedeeld, maar er komen in de gedachten van de vertellers wel een paar passages voor die het verleden betreffen. Bij  Claire die over haar affaire met Cas vertelt en bij Rogier die over zijn overspel met Jessica vertelt.
De waarde van het veranderende perspectief is vooral de spanning die het oplevert. De tweeling weet van de overspelrelatie van hun vader, omdat ze in zijn telefoon bij de social media (Facebook) kunnen komen. Ze noemen hem daarom, sinds ze dat weten, Loser. Hij weet dat eerst niet. Rogier heeft een verhouding met Jessica die hij zwanger heeft gemaakt, maar dat weet zijn vrouw niet. Claire heeft een jaar geleden een onstuimige liefdesrelatie gehad met Cas, die haar in de steek had gelaten voor zijn vorige vriendin. Maar dat weet Rogier weer niet. Zo zijn alle vertellers eigenlijk niets anders dan springboontjes (die eigenlijk stil zijn, maar innerlijk bewegen).

Wanda Bommer maakt in de door haar gehanteerde structuur ook gretig gebruik van cliffhangers. Ze laat iemand die vertelt stoppen op een zeker moment, waarbij de spanning wordt opgeroepen voor de lezer. Een ander personage neemt dan de verhaallijn weer op, soms op een moment dat al weer verder in de tijd ligt. Deze techniek beheerst  Bommer goed.

Decor

Tijd
Het verhaal speelt zich af tijdens de zomervakantie van de tweeling en dat is in ieder geval in juli. De vertelde tijd is een paar weken. Er wordt echter geen jaartal vermeld. Maar uit verspreid prijsgegeven informatie valt op te maken in welk jaar het is.

Claire denkt tijdens de reis terug naar haar bizarre verleden.  ("De oude  meneer Hakido liet zich weinig zien. Die liet me eerst maar  eens uitrazen. Totdat hij het genoeg vond.  Dat  was in 1993, toen  ik  drieëntwintig  was en  al  twee  jaar  in een alcoholische roes leefde. Het was  een  uur of  zeven  ’s avonds  en  zoals elke dag rond deze tijd lag ik  op de bank Bugles te  eten,  die  ik vulde met smeerkaas  uit een tube waarvan de dop  de  vorm van een koksmuts had. Andere dingen at ik nauwelijks. Geen vis, geen vlees,  geen groenten.  Het  is  een wonder dat ik nog leef,  gezien alles dat  ik van  mijn lichaam vroeg en  het weinige wat  ik daar  tegenoverstelde.")

Haar man Rogier maar ook de tweeling vertellen op een verschillend  moment in de roman  dat Claire vijfenveertig is. Dat is dus 22 jaar verder. Dat betekent dat het verhaal zich in juli 2015 afspeelt. 

Over het decor wordt voldoende meegedeeld. De hele reis speelt zich af aan de Zuid-Westkust van de Verenigde Staten. Het begint in Californië, waar Reisbureau Claire Kouwenaar een toer langs de bekende bezienswaardigheden organiseert. (Death Valley, Nationale parken, Alcatraz, The Grand Canyon  en andere bezienswaardigheden die ze uit reisgidsen heeft gepeurd.) De meisjes vinden het minder belangrijk al die bezienswaardigheden, als de hotels maar Wifi en een zwembad hebben.

Stijl

De stijl van Bommer is heel toegankelijk. Ze vertelt vlot en mede door de korte hoofdstukken en de steeds veranderende vertellers dender je met haar mee door het verhaal (Never a dull moment). Ook zie je in de drie vertellende vertellers een verschil in stijl.
Het meest heb ik  genoten van de wij-stijl van de tweeling. Ze zijn dertien jaar oud en dat kun je goed zien in hun woordgebruik.

Overdrijving is daarbij erg opvallend, zoals je dat bij tieners zou verwachten.
Een paar voorbeelden:
- "Mama heeft weer een bizarre plek gevonden. Een  uitgestorven vakantiepark in  de woestijn, met  heilzame bronnen waarvan je jong en gezond wordt. We  overnachten  er in een  soort stacaravan. Het  is daarbinnen  warmer dan in de sauna in Italië waar we vorig jaar geweest zijn. En daar  vielen we al honderd keer  flauw van de hitte."
- "Pas nu hij  het voor de tachtigduizendste keer zegt klinkt  de  onderhandelaar alsof hij het zat is.Dat hij nu écht naar huis wil. Naar het  bord  eten dat hij aan het begin van de avond heeft  achtergelaten  en nu in de  magnetron wil  zetten."
- We  rijden al  driehonderd uur langs heuvels die in de fik  staan.Af en toe verschijnt er een kaboutervliegtuig boven de vuurzee, dat  een paar druppels water  morst en  dan weer verdwijnt. Dat helpt vast  enorm. Niet."

Voor hun leeftijd hebben de meisjes een apart gevoel voor humor. 
- "Ze  hebben zich voorgenomen om als eerste Europeanen dunner in  plaats  van dikker thuis te komen vanuit Amerika, dus moeten ze elke dag iets  sportiefs  doen. "
- "De serveerster brengt ons lauw  snotterig  spul in een bakje.  We hebben nog nooit sperma in  het  echt  gezien, maar het moet zoiets zijn als dit.  Dus hier worden kinderen  van gemaakt. Ons  broertje is manieren aan het verzinnen waarop we hem een eigen lichaam kunnen  geven.  Hij wil dat we gelijkwaardig zijn. Het lijkt onszelf  ook een stuk rustiger als we  niet meer  met z’n drieën in twee lijven zitten. Eerlijker ook.  Hij  kan  er niets aan doen dat wij hem geabsorbeerd hebben."
- "Dus  Loser heeft last van een  opvoedkundig momentje.  En  dan  weten  ze nog niet eens dat  we de taken verdelen.  Met huiswerk maken en proefwerken  leren. Zolang onze klassen de toetsen niet tegelijkertijd  hebben, is dat geen enkel probleem.  Een van ons draagt  haar haren  op  school  altijd  in een staartje en de ander los. Dat doen  we expres. Zodat ze denken dat ze  ons uit elkaar  houden. Omdat niemand blijkbaar weet dat  je  zo’n elastiekje nogal makkelijk  in en uit kunt doen."
- "Onderweg  naar het volgende hotel stoppen we bij  een plek waar vijftigduizend jaar  geleden een meteoriet  is ingeslagen. Zeggen ze. We  moeten een heleboel dollars entree  betalen, om  naar een gigantische  kuil te kijken. Ons  schoolgebouw zou er minstens  achthonderd  keer inpassen."
- Loser en  mama zijn  helemaal  verstijfd van  boosheid.  Het lijkt wel of er twee pilaren  uit Bryce Canyon voor  in  de  auto zitten.  Alleen zijn  ze niet meer  kwaad op elkaar,  maar  op  ons. Zo kinderachtig. Eigenlijk kunnen ze elkaar niet uitstaan, maar nu  ze samen een andere vijand hebben  gekozen  zijn  zij opeens de  beste  vrienden."

Ook hun metaforen zijn origineel:
- "Het  beeld dat we hadden  van  onze vader lag  in  ontelbaar veel stukjes verspreid over  de parketvloer.  We schopten de scherven in het  rond. Ze verdwenen onder de  bank, onder het dressoir, onder het kastje van  de  stereo  en  ze verdwenen in het  rooster van de verwarming. Zelfs als  iemand de rest  van zijn leven zou besteden aan het bij  elkaar zoeken van de gruzelementen  en het kunstig in  elkaar  lijmen  van de hele rotzooi, dan nog werd  het nooit meer  zoals  het  eerst was. "
- "Hier heel dichtbij staat  de  informatie die we  nodig hebben, maar we  kunnen  er niet bij.  We krabbelen met onze  nagels over het scherm alsof het een kraslot  is dat de geheime code  moet prijsgeven.  Konden we  maar toveren."
- "Gelukkig hebben we een eigen kamer. Stel je voor  dat we  weer de hele nacht met die  twee rotsblokken opgescheept hadden gezeten.​​​​​​​"
- We  klimmen op een  podium dat door schaduwen op een reuzenzebra lijkt. Als je van  de  ene naar  de andere kant  loopt dan is  het  net alsof je telkens even verdwijnt, en beweeg je zoals  een poppetje op  de  bladzijden van een  notitieblok als je  met je duim  langs  de blaadjes  roetsjt​​​​​​​. "

Slotzin

Hij slaat zijn arm om me heen. Ik hang slap tegen hem aan. Uitgeput. Het heeft nadelen om een lichaam te hebben, dat merk ik nu al. We maken vaart. Nog een keer kijk ik achterom. Het schuimspoor van de speedboot wordt steeds smaller, komt samen op het punt waar we net verdwenen zijn. Als een pijl. Een beschuldiging. Hier is het! Hier laat hij zijn zusjes achter! Ik sluit mijn ogen.‘Hang in there, honey.’ De strandwachter aait over mijn hoofd. Binnenkort maar eens afknippen, die lange haren. Of niet. Ik zie wel.‘You’re doing fine, sweetheart.’ Hij knikt me bemoedigend toe. ‘You’re doing just fine.

Bijzonderheden

1. De tweeling wordt nooit bij naam genoemd en het perspectief (wij) is best bijzonder. De meisjes willen liever Wifi in het hotel dan dingen bekijken. Ze willen altijd graag zwemmen en hopen dat elk hotel een zwembad heeft. Als er iets gek gebeurt, hebben ze het altijd over "Bad karma."  ("Hoe  gaat het eigenlijk met de bad  karma’s?’ vraagt ons broertje. ‘Zijn  jullie  een beetje opgeschoten toen  ik  weg was?’‘We hebben er al  tien,’ zeggen we. ‘Nog maar eentje.") 

En omdat ze dat zo vaak zeggen (ze hebben een record geteld) weet je als lezer die dit signaal oppakt, dat het gewoon fout moet aflopen met een personage. Verrassend is dan wel dat dit met de meisjes zelf gebeurt. 

2.  In de familie lijden de personages aan waanvoorstellingen. De tweeling ziet hun nooit geboren broertje en Claire heeft een imaginair hulppersonage in het leven geroepen. ("Ik weet uiteraard dat de man een verzinsel is, een aan mijn kinderbrein ontsproten  vriend die  ik  gecultiveerd heb, welbewust  heb meegenomen naar mijn volwassen  leven. Als klankbord, als objectieve hersenhelft, als manier  om uit te zoomen wanneer ik me in een onoverzichtelijke situatie  bevind.  Hoe infantiel is dat eigenlijk. Dat hij zogenaamd aan me  verschijnt. Terwijl ik hem  gewoon oproep. Hem  naar believen  op  de beschikbare  achtergronden  projecteer,  als  een  ouderwetse diavoorstelling") 

Beoordeling

In het interview over de nieuwe roman(zie recensies)  zegt Wanda Bommer: "Iedereen een Bommer in de kast." Het gaat dan o.a. over de vraag of haar romans "literatuur"zijn. Literaire prijzen heeft ze nog niet gekregen. Het moet haar ook niet veel kunnen schelen, zou ik haar aanraden. Je moet vrijwel altijd in het "elitaire Amsterdamse pulletje " passen om bekroond te worden en moeilijk toegankelijke boeken produceren (Connie Palmen)  Dat is me al jaren een doorn in het oog.. Bekroond boek, dat wel,  maar niet te lezen voor scholieren

Ik wil daarom in deze beoordeling    graag volgende adagium  toevoegen.
IEDERE SCHOLIER EEN ROMAN VAN WANDA  BOMMER OP DE LIJST !
Op mijn eigen school raadde ik een paar jaar geleden de spannende roman "De Bijvangst" aan. Dat boek werd altijd met veel plezier gelezen en op een mondeling wilden eindexamenkandidaten er graag over gevraagd worden.  Ook de andere drie romans zijn prima eigentijdse romans voor scholieren. ( Boom , Engel en Panorama West )
De inhoud is altijd heel geschikt voor scholieren en de stijl is helder en vaak met onderkoelde en ironische humor. 
Docenten : wakker worden en  Bommer aanraden!

 

Recensies

"Interview met de schrijfster over haar laatste roman en over haar andere romans." https://www.7ditches.tv/a...in-de-kast

"Tegen het weidse decor van Californië en Nevada neemt het verhaal dan een dramatische wending. Muziekkenner Bommer - in het dagelijks leven boeker voor De Dijk - neemt de gelegenheid te baat om via het gezin de lezer de hotelkamer in te voeren van de Joshua Tree Inn waar americana icoon Gram Parsons is gestorven. Een doodsteken in een verraderlijk lichtvoetig, maar feitelijk bloedserieus verhaal van een gezin op zoek naar liefde en trouw en vooral naar elkaar. Een kanjer van een boek, dit Springbonen. " http://wandabommer.nl/Pers